7.5。既失卻了在感官刺激層面的鋒芒，突破既有感官束縛的超感官體驗(yàn)之設(shè)定又讓大部分演員的表演不可避免地走向木訥。兩重因素疊加，讓柯南伯格回歸Body Horror之作所展現(xiàn)的疼痛感甚至不如自己的年輕信徒迪庫諾。幸而大量直接呈現(xiàn)裸體切割的解剖情節(jié)不斷強(qiáng)化著身體作為容器整體的外在客體屬性，內(nèi)部器官的局部自主進(jìn)化更是不斷挑戰(zhàn)著面向未來的「人」之定義。在這部《慾望號(hào)快車》的論文式精神續(xù)作中，柯南伯格依然堅(jiān)定地為人類中心主義立場書就悲歌。當(dāng)進(jìn)化最終被確認(rèn)的那一刻，如神蹟般再臨的《聖女貞德蒙難記》式人物面部特寫帶來了極致的感官愉悅，卻也是人類族群無可迴避的悲痛結(jié)局。